El fracaso envuelto en palabras huecas para revestirlo de triunfo. La mentira como refugio de la realidad. El enfrentamiento y el veneno que destilan las relaciones familiares, fruto de ese mundo fingido. El despecho de los hijos hacia el padre, que se traduce en la reproducción de ¡os mismos papeles que rechazan. La ternura y solee ad de una madre que, con la venda siempre puesta sobre los ojos, vive en una burbuja que tampoco la protegerá del desastre. Los cuatro personajes de la familia del viajante son víctimas tanto de su propia debilidad y cobardía como de una sociedad implacable que sólo acepta y respeta a los que obtienen un éxto , material, que es lo que lleva al prota­gonista, en su único acto de rebeldía, a exclamar "¡No puede usted comerse la naranja y después tirar el pellejo!".
La muerte de un viajante es una de las obras teatrales que consagraron a Arthur Miller (Nueva York, 1915) como uno de los mayores dramaturgos de la literatura contemporánea. A ello contribuye tanto su genio a la hora de crear personajes de una gran complejidad, que se van desvelando a lo largo de una trama cargada de tensión, como la profundidad con la que indaga en los problemas existenciales del hombre moderno.

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